上下句诗歌（诗句上句与下句怎么对）《诗词上下句》

1、取出一看，原来是两句未完的诗稿，认得是王丞相写的咏菊诗苏东坡暗笑士别三日，换眼相待昔年我曾在京为官时，老太师下笔数千言，不假思考三年后，也就差别了这首诗才写两句，未曾终韵，看来已是江郎才尽苏东坡拿起来念了一遍西风昨夜过园林，吹落黄花满地金苏东坡笑这；风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还参考资料李自全抄的。

2、重章叠句是诗歌的一种常见伎俩，即上下句大概上下段用雷同的布局情势反复咏唱的一种心情达意的方法这种伎俩具有回环反复的表达结果与音韵盛意境美蕴藉美表达结果在内容和主题上深化意境，渲染氛围，强化感情，突出主题在诗歌表现力上加强了诗歌的节奏感音乐感，形成了一种回环往复的美。

3、重章叠句是诗歌的一种常见伎俩，即上下句大概上下段用雷同的布局情势反复咏唱的一种心情达意的方法这种伎俩具有回环反复的表达结果与音韵盛意境美蕴藉美比如蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长溯游从之，宛在水中心蒹葭萋萋，白露未晞所谓伊人，在水之湄；问渠那得清如许，唯有源头活水来不识庐山真面貌，只缘身在此山中沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春海日生残夜，江春入旧年只在此山中，云深不知处千掏淘万漉虽辛劳，吹尽狂沙始到金；江畔独步寻花是唐代大墨客杜甫的组诗作品，共七首全诗如下第一首江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床第二首稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春诗酒尚堪驱策在，未须摒挡白头人第三首江深竹静两三家，多事红花映白花报酬春光知有处，应须琼浆。

4、2句式之美句式美一是表现在平仄和谐，二是上下句之间对仗工整，三是句子的布局前面两点上面已论，这里专论句子布局古代诗歌的句型，唐以后以五七言最为常见五言诗的布局有多种，此中以上二下三最为常见，称为“常格”尚有上三下二上二下二上四下一等句型，称为“变格”上三；“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”出自屈原的名作离骚意思是说在追寻真理真知方面，火线的蹊径还很漫长，但我将百折不挠，经心积极地上天下地去寻求和探索这里的“修”表明为路长从文中来看，“修远”应是一个并列词，对应下句的“求索”离骚乃屈原的代表作屈原疾楚怀王听之不。

5、我以为杜甫的这首绝句很好，也得当你的条件，两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上彼苍请参考；第二节唐前送别诗歌第三节唐人送别诗送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津与君告别意，同是宦游人国内存知己，天际若比邻无为在歧路，儿女共沾巾解释杜少府王勃的友人，平生不详少府县尉的别称quot蜀州quot一作quot蜀川quot城阙指都城长安三秦今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在；这里的“人家”照应了上句的“石径”，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道如许就把两种风景有机地接洽在一起了有白云缭绕，阐明山很高墨客用横云断岭的伎俩，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的空间在那白云之上，云外有山，肯定会有另一种景致对这些风景。

6、首联说本身居处幽僻，俯临夹城城门外的曲城，时令正值清和的初夏乍读似不涉题，上下两句也不相属，着实“俯夹城”的“深居”便是览眺晚晴的驻足点，而清和的初夏又进而点明白晚晴的特定时令，不妨说是从时地两方面把诗题只体化了初夏凭高览眺所见的晚晴初夏多雨，岭南尤然此时；1春晓唐代墨客孟浩然原文春眠不觉晓，到处闻啼鸟夜来风雨声，花落知多少译文春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟昨天夜里风声雨声不停不绝，那娇美的春花不知被吹落了多少2早春呈水部张十八员外其一唐代墨客韩愈原文天街小雨润如酥，草色遥看；同砚共载一生情，情深缘浅伤分别同砚共载一生情，促膝双肩两无猜同砚共载一生情，风霜雪雨半世缘；quot门前迟行迹quot八句，写触景生情，忧思不绝，颜容干瘪末了四句，写寄语亲人，望其早归把缅怀之情更推进一步#xFFFD#xFFFD全诗形象完备明丽，生动动人感情精致，缱绻婉转语言坦白，音节调和格调清新隽永，是诗歌艺术上品quot两小无猜quotquot两小无猜quot，已成形貌幼男幼女灵活天真交情的佳。